#5. 那一夜，吴思锋说台湾小剧场

一票难求的话剧《暗恋桃花源》，戏剧大师赖声川和他发起的表演工作坊，除此之外，台湾小剧场运动还包括哪些被遗忘的方面？如何从八零年代的戏剧生态反观当下台湾戏剧的可能性？这一期节目我们请来了台湾剧评人吴思锋，听他娓娓道来台湾小剧场的轨迹和分歧。

特别嘉宾：

吴思锋。台北人，现居东部。剧评人，澳门《剧场．阅读》季刊副主编，穷剧场文学编辑、UDN鸣人堂作者群、国际剧评人协会台湾分会理事长。

本期主持：

Howl，旅居英国的台湾表演艺术工作者。
曾不容，中文系出身，现居英国，就读行为和表演艺术。
Mengting，当代剧场研究与创作者，现居伦敦。

这期我们聊了……

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2:04 关于台湾小剧场和舞团我们了解什么
6:18 拼贴创作：作为表达方式和不失语的方法
11:27 大叙事和小叙事：《暗恋桃花源》在80年代小剧场的地位
15:00 表演工作坊之外的尝试：反文本，行动艺术，扰乱公共空间
21:59 年代差异：八零年代的纷杂状态和九零年代的建制化
25:16 交互影响：观念艺术＋行动艺术＋反体制的小剧场＝观念表演艺术
34:01 行动欲望的缺失：九零年代后剧场专业化和建制化引发的问题，文本剧场和演员剧场的分离
42:47 想象力和创造性：“小剧场学校”的“非主流”戏剧教育
54:30 结尾：自我反身：台湾小剧场的未来图景

名词解释：

• （引自百度百科）台湾“白色恐怖”时期有两种说法，一说是1947年发生“2·28”事件，两年后人心浮动，当局决定整肃，该年到1987年解除戒严的38年之间。另一说是1949年至1991年，当局废除《惩治叛乱条例》和《戡乱时期检肃匪谍条例》的42年之间。
• 新象艺术中心，新象一九七八年成立之初以“活动推展中心”为名，由许博允、邱复生、蔡辰威与樊曼侬共同启创，其原始构想是将所有因人文及自然而产生的活动皆涵括在内，其中尤以艺术及运动为主轴。 https://www.newaspect.org.tw/about-us
• 兰陵剧坊，前身为耕莘实验剧团，为台湾第一个实验剧团。兰陵剧坊作为台湾实验剧场的滥觞，成员有吴静吉、李国修、李立群、金士杰、刘若瑀、杜可风等。赖声川亦与兰陵剧坊有紧密的合作关系。作品有《荷珠新配》、《摘星》、《猫的天堂》。https://zhuanlan.zhihu.com/p/46969371
• 八五新潮: 八五新潮是由当时美研所的一些批评家命名的，这些批评家以美研所主办的《中国美术报》为阵地，在1985年到1989年的四年间，不断介绍欧美现代艺术，并在头版头条上介绍年轻一代的前卫艺术。严格地说，85新潮并非一个艺术流派，主要是一场艺术运动
• 李曼瑰(1906～1975)，笔名雨初。广东省台山县人。其终身献身教育及剧运，所编剧本，达三十余出，小说及戏剧文学理论之著述颇多。于一九六二年举办青年剧展，又开办各种影剧电视训练班，培养编剧、导演及演员等人才。一九七五年十月病逝，享年六十八岁。http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=6784
• 姚一苇（1922年－1997年），本名姚公伟，生于江西鄱阳县，祖籍江西南昌，台湾著名剧作家、评论家、翻译家与美学评论家。1982年创办了台湾“国立艺术学院”戏剧系，为著名美学及艺术理论家、戏剧家，一生写了14部戏剧，如《红鼻子》、《一口箱子》、《重新开始》等。https://zh.wikipedia.org/wiki/姚一苇
• 临界点剧象录，于1988年在台北成立。团名“临界点”取自物理变化，延伸为对剧团表演风格“不自我设限”、“变化中的混沌状态”的期许。对成员而言，剧场是“这个社会所剩无几的诚实空间”，他们很快形成以毛毛（田启元昵称）为核心的氛围，田启元则为每位团员量身订做专属剧作，譬如詹慧玲的《玛莉玛莲》、郑志忠的《日莲。喃喃自语的岛》、温吉兴的《蓝飞机》等。他们在承租的公寓里过着公社般的生活，情感几胜亲人。http://www.lib.nthu.edu.tw/library/project/cptp/theatre02.html
• 小剧场学校，一个强调非营利的剧场表演进修课程。 小剧场学校在于透过长期的计划，建立一个结合剧场人力、资源，互利共生的平台；在以”人”为本的小剧场环境，架构出民间的人才培训体系，进行剧场研习、演出实务、创作交流等工作。 主要课程于台北举办，但也不定时在台中，高雄，上海开课。https://ltschool.mjkc.tw

吴思锋推荐的延伸阅读：

• 台湾小剧场发展的对外参照：《做历史的目的是为了要前进：王墨林的小剧场30年》
• 台湾小剧场发展的对内参照：《踏在长长的部落意识甬道 回探身体的自然史》

小明拆台 Ming Strike 由几位现居海外的当代表演实践者独立制作。
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